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韩国电影兄嫂权威发布_韩剧《哥哥嫂子》全集(2024年12月精准访谈)

内容来源：乐园影视所属栏目：观点更新日期：2024-12-04

韩国电影兄嫂

沉默的悲哀：这个社会的冷漠与无奈又是一部没有反派的电影，但整部影片从头到尾都充满了社会上的隐晦之恶。最悲哀的是，影片中没有一个坏人，每个人都只是放弃了“帮你是情分，不帮是本分”的那份情分。男女主人公的兄嫂对他们“虐待”，但没有人规定哥哥嫂子一定要对弟弟妹妹好，更没有人深究这种好应该到什么程度。桂英的哥嫂的确给了她一个家，但那是一个漏雨进风的家，一个只要不开心就能拿她撒气的家，一个不管她是否愿意，就找个差不多境况的男人嫁出去的家。就像迁入城里的张永福一家，欠街坊邻居的债从来没说不还，只不过比起还钱，他们更心疼自己银行利息，也舍不得卖掉两辆宝马换钱，晚点还怎么了，暂时还不上用粮食“抵”也是还。桂英失足落水没人救，老乡们有错吗？水流太急，他们一看就知道救不上来。本应打个电话或者把有铁喊来的，但不喊怎么了，不喊有罪吗？有时候维护自己的利益不一定需要牺牲别人，该说话的时候不作声就够了。这是多数人的规则，也是有铁村子里的规则。更可悲的是，该说话的人不作声，这些人里也包括有铁和桂英。被全村道德绑架的时候不说话，被强迫般拉去献血的时候不说话，坐在套满塑料袋的车里还是说不出一句话。我心疼他们的沉默，但对于这样的沉默却也实在不敢苟同。桂英死后，沉默的有铁终于“说话”了，他以自我毁灭的方式反抗这个荒唐的人间，尽管这点微弱的声音也终于隐入尘烟。

没有公平可言，她们依附于人，是时代的受害者刚读完张爱玲的《倾城之恋》，心里忍不住涌起一阵波澜。明明只是小说，却像看了一场盛大的电影。一个“破落户”家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出娘家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。白流苏，离过婚，世俗眼中“有点残缺”。家道中落后只能寄人篱下，靠着娘家的“救济”过日子，在家里备受排挤。这时，她遇到范柳原——一个玩世不恭、英俊多金的富家公子。她决定抓住最后机会，为自己找个“长期饭票”。范柳原的父亲是华侨，母亲是交际花。因害怕父亲原配报复，范柳原只得生长在英国，经历重重磨难才得到遗产继承权，但仍受家族排挤。两人因为各自的“残缺”相互吸引，却又不愿完全沉溺其中。棋逢对手，白流苏与范柳原这对“情场高手”，表面和和气气，暗地里却各怀心思，一场拉锯般的暧昧较量开始了。当香港陷入战争的阴影中，两个原本游走在彼此边缘的人，忽然被强行拉到了一起。张爱玲在《倾城之恋》的结尾写到：在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有白流苏腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。很多人说，张爱玲的小说写得“凉薄”，但我觉得她恰恰是在这种凉薄中传递出温暖。她写的不是童话里的爱情，而是人性的博弈。在《倾城之恋》中，她通过范柳原和白流苏，把现实的残酷和人性的脆弱放大，让我们在阅读中感受到一种无形的拉扯。爱情在她笔下不是单纯的情感，而是人与人之间的生存竞争和心理博弈。这种写法无疑是带有张爱玲特有的“冷眼”色彩，但它恰好揭示了爱情本质中无法掩饰的灰暗与无奈。而在那样的背景下，这份爱情虽无奈，但却足够动人。这或许就是张爱玲作品的魅力——她不写美满，但写真实。 #倾城之恋# #张爱玲#

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