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晚秋影院最新视觉报道_安策影视(2024年12月全程跟踪)

内容来源：乐园影视所属栏目：热点更新日期：2024-12-05

晚秋影院

2014年，汤唯嫁给韩国导演金泰勇，他大手笔花了13.5亿买了一块480平的地皮，汤唯的婆婆说：“做我们家的儿媳，照规矩，国籍改成韩国的”，汤唯回应了一句，婆婆和丈夫再也没有提改国籍的事。 2010年，一部《晚秋》在韩国影院上映，汤唯饰演的女主角一下子就抓住了韩国人的心。那种清冷的文艺气质、富有故事感的眼神，是汤唯在演艺圈得以成名的绝招。她与帅气的玄彬在荧幕上爱得悲怆，观众也被虐得心痛。但谁知4年后，却传出了汤唯与该电影导演金泰勇结婚的消息，这让一众CP粉心碎。不过从演员汤唯的角度看，和金泰勇在一起，显然比和玄彬在一起更好，毕竟导演是演员的伯乐，而金泰勇在韩国电影界也不是个小角色。金泰勇出生于1969年，毕业于延世大学政治外交专业，韩国电影艺术学院和国立电影学校，2006年时就凭借一部《家族的诞生》获得多项重量级奖项，比如大钟奖最佳剧本奖和青龙奖最佳导演奖。金泰勇最难得的是他的作品都是自己当编剧，自编自导的好处就是能够完美拍出自己想要的电影。同时他能做演员，是不可多得的人才。在韩国，编剧和导演的地位极高，相对出镜的演员就比较被动。因此相比空有帅气外表的玄彬，金泰勇对于汤唯的事业助力更大。众所周知，汤唯因《色戒》大放异彩，但因为影片的尺度太大她也遭到了软封杀，她只能在话剧和其他国家上发力。 2005年，她到韩国演出话剧《切ⷦ 𜧓榋‰》时，台下就坐着金泰勇，此时金泰勇就对汤唯很是赞赏。后来又得到了与汤唯合作的机会，根据她的形象创作出了《晚秋》中安娜的角色。他放大了汤唯身上的文艺气质，将电影拍得唯美又悲怆，奠定了汤唯在韩国的地位，成功让汤唯打开韩国市场。不过当时拍完戏后两人并没有产生火花，因为当时金泰勇已经有家庭。后来汤唯再去韩国，得知金泰勇离婚后两人才开始深入交往。两人在电影上非常有共同语言，虽然一个是中国人，一个是韩国人，但他们都精通英语，因此日常用英语交流。 2014年，两人决定携手结婚，金泰勇豪掷13.5亿韩元在韩国购买了一块480平的地皮，盖上两人爱的窝。大家对这段中韩婚姻十分好奇，因为韩国的大男子主义在东亚算是出了名的，女子在家庭中的地位非常低。所以汤唯在韩国也需要像传统韩国媳妇那样，当家庭主妇照顾公婆吗？一想到女神变成失去光彩的家庭主妇，粉丝就心痛不已。后来确实有传言说，刚结婚时金泰勇的母亲就对汤唯说：“做我们家的儿媳，照规矩，国籍改成韩国的。” 当时汤唯就坦言：“做金家的儿媳，我会尽到我的责任，家庭和事业都兼顾好，但改国籍是不可能的，希望你们能尊重我的选择。” 看到汤唯态度极为坚定，一副不卑不亢的样子，金泰勇的母亲也就不好再说什么了。后来汤唯生下了女儿，她在韩国的事业也得到极大提升，一部《分手的决心》让她成了国际演员，证明她的选择没错。如今女儿渐渐长大，她们在北京也购置了房子，女儿一直在北京上学，接受中国教育。这样看来，当初向婆婆表达态度完全是汤唯能说出来的话，不然现在也不会如此坚定地让女儿在中国读书。在中国也确实比韩国要好得多，韩国的霸凌文化太猖獗，汤唯是十分有远见的。同时她坚定不改国籍的态度，也十分值得我们称赞！

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随笔：《少年的映画，我远久的惆怅》那晚，我一如既往地打开了“B站”。“夏子，我是大宫……”，当乔榛那充满磁性的告白与刘广宁深情款款的倾诉交织、充斥在屏幕之间的时候，对于这部我曾经熟悉的日本电影，原本只想随便翻看一下的想法彻底改变了，我从头至尾又细致地重温了这一段曾经熟悉的记忆与帧帧温情的画面。从我小时候开始，上海电影译制厂的译制作品就给我留下了深刻的印象，童自荣、毕克、尚华、丁建华等这些名字耳熟能详，声音的辨识度也极高，他们那些曾经栩栩的刻画如时代符号深映在我心里，一部部优秀的国外影视作品，经过他们精彩的艺术“加工”后生动地赋予了中文语境的内涵，或深沉，或风趣，或缠绵，当然也让这部《生死恋》的诠释透出了更加经典的展示。《生死恋》这部日本影片，我认为因知名演员的联袂让总体的表演水平算是上乘，但从电影的艺术性来讲可能比较一般，编剧、导演、制作也只能说中等水准，尤其它的配乐，一个有点嘶哑的小提琴旋律不时地出现，谈不上对应画面、情节，更谈不上美妙。但是文学、戏剧作品的力量往往能超脱本位的局限，即使它非常平淡、无奇，甚至平庸，但能让读者与观者入情、入境、入戏，能深深地打动着读者、观者，那么它就是一部成功的作品。我至今还清晰地还记得看完那部电影以后，栗原小卷那美丽倩影如柔软的藤蔓一般在心间不断地攀附和缠绕，那是一种难以名状的撩拨，持续了很长一段时间，那一段日子，我的内中滋味，是一片的懵懂，是滋味的浅尝，更是丝丝的浅浅惆怅。那个少年的我，本是一个羞涩而内向的男孩，在心智不太成熟的年龄，对于男女的爱情，只是偶然充满了新奇和幻想，这部影片中男主和女主的情感纠结，唤起我心底些许浅藏的萌动，让我觊觎，更让我向往。少年时代的映画，那些记忆几乎是每一个电影散场后老爸背着我回家路上能听到的脚步声；少年时代的映画，那些记忆是让我初次的感受，让我感受着怅惘的丝丝忧郁；少年时代的映画，那些记忆是散场后心绪的陡然落寞，是之后静谧夜空里我每一次的深深仰望。木吉他，在三个小节前奏的轻弹起承中，让《秋蝉》的意境在晚秋里轻洒着悠然，在一片片秋叶落满门庭之时，又吟唱着淡淡轻愁，也映衬着这最深的秋里那些寥落与萧瑟，“花落红花落红，红了枫红了枫，展翅任翔双羽雁，我这薄衣过得残冬……”在岁月中，在我多少次轻抚吉他的轻唱中，秋去冬来、花开花落、叶绿又叶黄，在那些翠茵的葳蕤与寒枝的颓枯嬗替间，当年那个年少的我，那个曾经在一段段的映画中守候着莅临情感的我，感受着一季季的枯荣里的那些欣悲的零落，能够体会岁月里安然的清浅只是一些偶来的福飨，在这些交错与交汇之间，我早已是人生的中年。多年以后，我回首着这几十年的人生，那些少年时代的映画，还有那一个个记忆里散场以后的夜空，还是未曾斑驳和忘却。如今，在某一个晴朗的夜空下，我会再一次地凝望着，但是每每除了会回想那些远久的怅然却没有任何惊鸿的瞬间，如同我那些擦身而过或曾缱绻其间的情愫都是最终回归在一片默然一样，也如电影散场之后的世界一般——电影院的里面尽是无声与空荡，影院以外的人们总有着许多的潇然和点滴的落寞。有时，我感觉自己似是个在广阔无际空间里飘游的独行者，踽踽而不定，何处是我心灵归去的方向呢，何处有我思绪泊系的一处浅湾呢，是在星河里，是在浩瀚间……或是在宁静海，那月影的另一端。 ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ 写于2024年12月2日

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