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《天注定》前沿信息_《天注定》电影高清完整版在线观看 - 爱看电影(2024年12月实时热点)

内容来源：乐园影视所属栏目：教程更新日期：2024-11-30

《天注定》

《天注定》之后，贾樟柯好像慢慢就变了。2013年，也是个重要的节点。从那之后，我们看到贾樟柯忙着举办电影节、做学校、拍广告、投身ZhengZhi，融入主流，拥抱商业... 而他的电影也变得找不到重点，变得模棱两可，变得既缺乏有力的洞察，也缺乏人物的魅力。或许这就是，贾樟柯已经“老了”的证明。特别是当一个电影导演已经开始用电影谱写回忆录的时候，他的创作自然就已经迈入了另外的方向。有些人会走向自我批评，有些人则走向自我陶醉。而在《风流一代》里，贾樟柯还是令人惋惜地，毫不犹豫地，踏上了“自我欣赏”地不归路。他做导演，已经整整27年。曾经为了电影不顾一切的贾樟柯，《风流一代》在大陆公映的版本却和在海外电影节放映的无龙标版本有所删减和素材替换。虽然他声称公映版本是最符合自己想法的，但很明显删减掉的都是一些敏感内容。我想起2012年的他，在微博愤怒发言：“忍无可忍，重回地下。”一种毫不妥协的骄傲，如今只剩下唏嘘。当然，也许他现在的想法就是既要又要，既要在大陆公映，又要海外的口碑。然而从现在的情况来分析，贾樟柯可能什么也要不到了。无论如何，贾樟柯依旧能躺在过去的作品上享受着观众的崇拜。但作为导演，贾樟柯的创作能力也有着毋庸置疑的倒退。他想由《风流一代》回顾自己的职业生涯，很遗憾这次真的是滑铁卢。我常常会感慨，像贾樟柯、宁浩这些导演明明正处于创作的黄金年龄，可以摆脱资本的束缚，掌握更多的话语权，能够去放开手脚，尝试更大胆更放纵的电影形式。但他们最近的电影呈现的状态，却都是拧巴、衰竭、疲惫、胆怯，曾经他们引以为傲的表达欲，都荡然无存。如果有机会，我真的很想当面问问他们：“你们会怀念当初拍摄《小武》《香火》的自己吗？现在的你们，还快乐吗？” 第六代里面唯一一位还保持的高质量创作的导演，如今已经濒临404，但是他说过的一句话，我始终言犹在耳： “我的摄影机不撒谎。”

《天注定》：被宏大叙事遗忘的“具体而微” 1. 很多创作者都渴望描绘当代中国，但成功的例子并不多。余华尝试过，但《兄弟》下部过于猎奇和恶俗，《第七天》则像是社会案件的粗糙汇编。贾樟柯可能是少数成功者之一，从《小武》到《三峡好人》，再到《天注定》，他一直关注底层边缘人群，那些被“宏大叙事”忽略的“具体而微”。国人有著史的传统，但《二十四史》大多是帝王家事。宏大叙事、治乱兴替的背后，往往无人在意“白骨露于野，千里无鸡鸣”。史家忽略之处，正是文学家发力之时。所以读蔡文姬的《悲愤诗》，可以看到三国群英争霸的另一面；读老舍先生的《茶馆》，足以为“民国热”些许降温；贾樟柯导演的《天注定》，从某种意义上说，也不过是电影版的《活着》。《天注定》在叙事结构上明显借鉴了《水浒》，多主角模式，由A引出B，又由B引出C，诸如此类，通过一组群像来反映底层人群的生存状态。大时代下个体的挣扎与痛苦，是如此的真实、鲜活和可感。他们的生活，不应该“隐入尘烟”，同样值得被记录。 PS：最近工作较忙，没有时间去影院支持贾导的新电影《风流一代》。刚好前段时间重看了《天注定》，随便谈谈。

《天注定》虚焦，是技术还是艺术？电影《天注定》确实令人印象深刻，但我在观看过程中发现大约有1/6的镜头存在轻微的虚焦现象。𐟤” 难道是因为我坐得太靠前了吗？虚焦现象让我在观看时有些出戏，毕竟中国人的面部特征并不会导致对焦不稳。𐟘… 仔细查看后，发现镜头确实在某些情况下出现了虚焦，这不禁让我怀疑是否是相机对焦的问题。𐟤” 电影结束后，我立刻查了一下资料，发现这部电影的摄影还提名了金马奖。𐟏† 这让我有些困惑，因为自动对焦的镜头通常不需要配备跟焦员。𐟤𗢀♂️ 导演应该知道这一点，那么这些虚焦镜头是故意为之的吗？如果是，它们背后是否有特定的镜头语言？𐟎슊也许，我们应该从另一个角度来理解这些虚焦镜头，它们是否是为了营造某种特定的氛围或情感？𐟒�럯𜌧”𕥽𑨉𚦜列‰时候并不完全依赖于清晰的对焦，而是通过模糊、虚焦等手法来创造独特的视觉效果。𐟌Ÿ

《天注定》：一场平淡如水的电影之旅最近看了《天注定》这部电影，说实话，看完之后我脑子里一片空白，什么也没记住。原本是因为某个电影解说视频被吸引的，特别是王宝强那部分的戏，看了两分钟我就决定自己亲自去看看。结果一看，发现这电影根本不是我想象中的那种纯讲王宝强抢劫后逃亡的故事。电影一开始就讲了一个和王宝强完全不同的人的故事，镜头风格有点像央视纪录片，搞得我一头雾水。看完之后，我只知道每个单元的主角都互相碰见过，但他们之间到底有啥联系，我完全搞不清楚。作为一个完全的门外汉，我根本看不懂那些镜头语言和伏笔。看完电影后，我只觉得心里空荡荡的，故事余音意犹未尽，因为导演并没有给一个我很期待的结尾。故事就像现实生活一样，突然结束又突然开始，平平淡淡地走向另一个故事。电影节奏也不像传统的那样起伏明显，可能是我自己不习惯看这种单元拼凑的电影吧。电影里提到的煤矿事件、王宝强抢钱、打工小伙自杀、小三杀人等等，我实在是记不住每个单元的主角名字，太像纪录片了这部电影，我实在是看不懂。暴力美学好像也不是我的爱好，我似乎被快节奏的、有固定剧情起伏的电影洗脑了，再看这种需要思考的、需要沉下心来看的电影就没了想法，单单只记得每个人的故事。现在我只好奇，那个小三角色，她因为逃离正室殴打进入那个美女蛇屋这个情节有啥特别意义吗？总的来说，《天注定》这部电影给我留下了很大的困惑和不解。可能我需要的那种刺激和快感在这部电影里找不到吧。希望下次能看看电影解说，或许能理解得更深一些。

天注定[星星][星星][星星][星星][星星]，我完全不同意一些观众把它当成微博热门新闻串烧这样肤浅的理解。贾樟柯在这部电影里所讲的内核，与北师大社会心理学教授金盛华所提的“文化精神病”的概念不谋而合。即当整个社会处于价值非理性状态下时，这个社会作为一个超有机体就生病了，生病 ...

相比悍匪，屁民的无奈更让人触动，《天注定》我最喜欢的两个故事！更电影的微博视频

演员贾樟柯和导演韩寒“蓝”上了！今日《风流一代》苏州路演，韩寒现身电影院发言，韩寒想起了贾樟柯的《海上传奇》，自己第一次演戏，贾樟柯也回想起了《后会无期》，从此走上演员之路，情到深处，韩寒表示下一部电影开机想请贾导，贾导也非常真诚地回应，前几部韩寒导演电影自己都没等到他的电话非常失落。话都说到这了，下一部新片不合作都不合适了[doge] 对影迷来说，看贾导演戏有一种乐趣。像《狗阵》《不止不休》《天注定》这类演出大佬范十足，《地球最后的导演》过足演员瘾，也充满对电影的深情，包括在魏书钧新片《阳光俱乐部》里的表演，也是非常有喜感，华语不少大导演都拿过影帝，不知道程耳的《不浪漫》还有没有戏，总之期待贾导多演戏。[举手]

电影《伸冤人》系列和《天注定》，主打简单粗bao，不服就干，下饭又下酒。电影《V字仇杀队》和《让子弹飞》，讲究智谋策略，阳谋sha人，阴谋诛心。双管齐下，攻无不克。电影《绿皮书》和《我不是药神》，讲述向生活妥协后，也许会有意外的惊喜。既可相互救赎，又能成就彼此。电影《阿甘正传》和《功夫》，主题是傻人有傻福，坚持人性中的闪光点，美好的结局已注定。电影《三傻大闹宝莱坞》，告诉人们，学霸们也需要不停地成长蜕变，方可成为人上人。电影《放牛班的春天》，告诉人们，卓越的灵魂工程师，不会放弃任何人，连学渣都可以培养成栋梁。电影《铁甲钢拳》，告诉人们，涤荡心灵升华人格的，不一定是名人大师，很有可能只是身边一个不谙世事的小屁孩。电影《肖申克的救赎》，告诉人们，遭受无妄之灾后，心定志坚的努力，感动上苍的同时，也会让时间打开通往公正的自由之门。西安ⷦœꥤ祭楟Ž

相看两不厌，只有敬亭山呐。[哈欠]

大陆禁片千千万，贾姓科长占一半，真实事件改编的爆爽影片《天注定》！「佳片奇遇季」山中影娱客的微博视频