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女性的电影前沿信息_励志女性的电影(2024年11月实时热点)

内容来源：乐园影视所属栏目：教程更新日期：2024-11-28

女性的电影

昨晚看了《好东西》点映，【五星】满分推荐。（申明一下，这不是恰饭软文，我写广子没这么认真，甲方也不允许我这么写。）作为一个男的，看完一部女性电影，我几乎是条件反射般地敲出了“作为一个男的...”这个开头，并且轻车熟路就要接几句“我并没有感觉到被冒犯...”“相信各位男观众...”之类的男言男语。但好在，刚接受完两小时去味洗礼，我立刻意识到（脑海中王铁梅的配音）： “谁问你了？” 确实，作为一个男的，习惯了从主体视角去审视女性故事，习惯了总会有人提问“在场的男生怎么看呢”，习惯了两个男的就一个在场或不在场的女性或女性事件展开battle......以至于还没人问我，我就已经开始随地小“作为男的”，随地小文思尿崩出二百字感言，甚至随地小“女权表演艺术家”一番（脑海中王铁梅呵斥路边小便男的声音）： “喂！没有厕所吗？！” 所以在此建议男观众男网友，在观看电影全片之前，真的先别急着像我的错误示范一样，一上来就“作为男的”“我一男的打算看/绝不看”“我男我不/我男我也”......在我们酣畅淋漓地拉开裤链雄竞一番之前，请先警醒一下： “嘿！谁问你了？” 最近无脑短剧圈流行一句话，“脑子一扔就是看”。《好东西》则是一部值得带脑子去看的好电影，我的建议是，无论你是男非男，“性别一扔就是看”！拉好你的裤链，收收味儿，心平气和地讨论电影本身，因为它值得作为一道美食端上餐桌，而不应被倒进第三共用厕所。说回电影（前面的“免责声明”这么长就离谱！），我认为《好东西》是一部非常好的女性电影。有媒体将其称为“东亚《芭比》”，我倒觉得：较之于相对悬浮的《芭》，更贴近女性现实生活、更百味俱全的《好》，是更具现实意义、更被当前华语电影所需要的一部作品。（非要类比的话，倒是可以和格导作为编剧执笔的《弗兰西斯哈》相映对照。）我没有将本片归类为“女性主义电影”，而是“女性电影”，这倒不是什么贝克德尔测试环节（当然本片可以轻松通过），而是《好》给我的印象，并非高举旗帜，宣讲福音，而是娓娓道来，于无声处听惊雷。夏目漱石曾写过一篇《关于ism的功过》，他将一切“主义”定义为“使经验的历史变得简略的东西”“只是既定事实的轮廓”，然而人类的精神生活，绝非可量化的自然现象，也不可能被某种给定的轮廓勾勒完整，而恰恰是要不断打破桎梏、创造新的生命历程的活物。《好》给我的最大感受，正是作者没有试图去提炼“高于生活”的“简略东西”，而是不满足于轮廓素描，不惜笔墨，精微刻画女子们有机的生活本身。《好》片中的女性人物，既没有避讳关于女性主义问题的讨论，也没有拉开架势来一场猛烈输出的Ted演讲的意图。作者有意放弃悲惨和对立叙事，将嬉笑怒骂揉进了女性的日常生活当中，其实是选择了一条“正直勇敢但不容易有阅读量”的创作道路。然而在通马桶、换空调滤网、辅导孩子等琐碎的小场景小单元中，你依然能读到作者传递的信息：现实生活中随时随地，如同此时此地，正有女性经历此事，言说此话。而你无须像前夫哥一样恶补“几本上野千鹤子”，或是用“结构性压迫”之类新学的大词儿来抽象女性处境；你只需开启觉察，就会发现，女性的日常生活和语言本身，已经足够惊心动魄！！当你与铁梅、小叶、小孩一同流淌在生活之流中，你自然会看清，在女性生活中，女性本是无可争辩的实在主语，而非作为某种“主义”的定语存在。由是，影片的气韵和主人公铁梅一样：她的台词并没有要说服谁，她的行动也不是要活出某种范式给谁看，她过她自己的日子，就很有力量，很美。她想说，所以说了，她要干，所以干了。如你所见，两个女性主角美好互动的开始，绝不仅是表象上铁梅对小叶的帮助，而是铁梅内核对小叶的吸引：大女人的雌性磁性，在于她的生活不仰赖于外部审视，无需置于社会的标尺下度量，不伪装，不矫饰，“不需要玩他们的游戏”。片中我最爱的段落--铁梅一人干完了所有刻板印象中“男性承担”和“女性承担”的家务活，像《让娜ⷨ🪥𐔦›𜣀‹开头那一组梳洗、穿衣、拉开窗帘、铺好床单的镜头一样“本自具足”：无需审视，无需倾听，光芒四射，振聋发聩。（此处还有一条值得玩味的暗线是，你能看出，铁梅其实什么都会，前一段婚姻中，她只是有意把做家务、带孩子的“权力”让渡给了前夫。）在现实主义的B面，《好》同样承载了电影的经典任务--为观众造梦，但它并没有落进“所有人物都好得像假人”的窠臼。铁梅也会怀疑自己是不是没做好，小孩也会编造旅行故事，小叶更是干脆虚构出一个强大的女性身份来掩藏自己。这些阶段性的、最终被扬弃的“不好”，都在愈合后成为了活得更“好”的注脚。电影中的女性既好，又真，她们拥有复杂细微但又清晰可读的主体经验感受，她们既与其他女性有紧密的联结，也不避讳生活中男性或作为客体、或升级为互动对象的存在--“男的有时候也挺好玩的”……她们呈现的是且仅是把自己努力过“好”的多元而真实的主体状态，因真，而好。作者并没有刻意设计诸如铁梅写出重大新闻、小孩成为天才鼓手、小叶当街掌掴渣男之类的标签式“大女主”桥段，因为仅靠聚焦多重语义的“小孩”在影片中的成长，就足以彰显女性的主体性：小叶陪伴角色“小孩”长大的过程中，也得以从头养育自我的内在“小孩”--还有什么比剥离原生家庭自己好好活一次更主体性的事吗？还有什么比在另一位女子的影响下重塑自我，从“小孩”长成“女子”更女子、更好的事吗？因此，《好》片不需要常见“爽文”的“走上人生巅峰”俗套，“女子”二字，在此不需自证即成为“好”的主体，而无须放到某种社会价值的磅秤上衡量。就像导演前作《爱情神话》一样，影片中似乎没有什么“大事”：好像也不过是工作换了，遇到渣男了，被网暴了，小孩不听话了，好友闹矛盾了，最多就是，对自己失去自信了……然而将个体的人在生活“小事”中的心境，和对“小问题”的思考和解决，当作一件“大事”来搬上银幕，置于公共舆论中讨论，这本身就是对既成话语体系和价值体系的安静的挑战（须知比“男”更雄的永远还有个“公”，女性的不被看见背后，永远先有个体的不被看见）。尤为可贵的，《好》并没有仅满足于提出问题，而是相当有创作野心，给出了颇具可行性的解决方案：包括但不限于女性，任何一个人都可以不依托于传统家庭或经典爱情，在半亲情半友情的共生关系中，彼此治愈原生家庭或婚姻的伤痕。如果说作者《爱》《好》两部作品对上海梧桐区的见一叶而知秋，让我联想到纽约布鲁克林的伍迪艾伦，那她对“现代社会一隅的新型家庭/社群模式”的探索，则让我想起永远在书写特异共生关系的坂元裕二。至于影片的爆笑喜剧风格，我并不觉得是一种有意的解构，笑声并没有消解掉观众的思考，讨论的问题足够严肃，所以《好》在我看来仍是一部严肃电影。作者通过插科打诨的日常语言，将形而上的巨大议题落地微观，将简单粗暴的语言标签还原为复杂细碎的生活本身，避免了干巴白人饭式的意识形态讨论，而是与观众一同品尝清粥小菜苦辣酸甜的人生滋味。也有赖于此，两个小时的电影丝毫没有冗长之感，就像去做了一次头部spa般，不知不觉到点了，还挺神清气爽--这也是我印象中几位优秀女性导演的共同特长：通过某种女性特有的叙事魔力，让观众能够沉浸于人物的生活，心流式专注于感受本身，就此把觉知和思考的权力交还于观影者，而绝不贩卖某种带有先验倾向的说教。作为一名中国电影观众，很开心能见证导演@邵艺辉的不断进步。能在如今的华语院线看到这么好的作者电影，而且导演这么年轻！我们身在福中应知福。上一次写这么长影评还是《热辣滚烫》。衷心希望中国电影百花齐放，无问东西，越来越好。

很荣幸参与女性电影专项基金【30岁+女性题材特别单元Special Unit for Films Focusing on Women Aged 30+】评审团工作。由潘若简（编剧）老师担任评审主席；陆小雅（导演）、李廷伟（保利营业总经理）、罗思（四川电影电视学院党委副书记校长）与我共同担任评审工作。祝贺这次入围以及获得荣誉的作品，并期待有更多优秀的女性题材作品登上大银幕[鲜花][鲜花]成都

今年小成本女性电影不少闯入“亿元梯队”！值得期待《好东西》的表现[哇][哇][哇] 「佳片奇遇季」

「北大教授评电影好东西」「电影好东西导演边创作边思考边反省」张颐武教授评说《好东西》妙处，赞赏影片串起女性与电影人困扰，凭共情高阶显生活，邵艺辉边作边思，打造魅力影视。小兔不鱼块的微博视频

幸运的人，用童年治愈一生；不幸的人，用一生治愈童年。电影《好东西》《出走的决心》《你好，李焕英》《热辣滚烫》等多部高口碑女性主义电影，都呈现了“原生家庭”的影响，而且传递着强大的女性力量和积极向上的人生观——发现原生家庭的目的，不是一味归咎与批判，而是看清原因后更专注于自己，摆脱负面的原生，活出属于自己的人生！由贾玲执导，贾玲、雷佳音、张小斐等共同演绎的电影《热辣滚烫》正在热播。「佳片奇遇季」「欢喜放映厅」

「小S谈与许雅钧开放性关系」们纸皮喜爱的大女主特点是每日生活都在 “婆媳相处”“如何生儿子”“我和老公是开放性关系”“是否随夫性”“当然是选择原谅啊”“偶尔确实也会打我”“算命大仙说” 包括但不限于热搜这位⯜_(ツ)_/⯀

女性电影有低分的吗？

「午间话题」《好东西》《乔妍的心事》《出走的决心》《热辣滚烫》《七月与安生》《失恋33天》《垫底辣妹》《82年生的金智英》《芭比》《穿普拉达的女王》……「必看的女性向电影」你最喜欢哪部？

和辣辣@谢娜怎么也飞不出~华华@乐华娱乐杜华的世界~

女性电影导演拍出来的就是好东西「电影好东西」

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