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电影羞耻在线观看新上映(2024年12月抢先看)

内容来源：乐园影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-04

电影羞耻在线观看

《好东西》：为何这部电影让人欲罢不能？今天终于鼓起勇气去看了《好东西》这部电影，自从上映以来，朋友圈里就一直在刷这部电影，今天终于明白大家推荐的理由了！首先，这部电影从头到尾塑造了非常完整的人物性格，每个主角的形象都十分鲜活。影片中讨论了很多深刻的话题，包括单亲妈妈、恋爱脑、月经羞耻、原生家庭等等。特别是小叶、小孩和王铁梅之间的相互治愈，真是让人感动。小叶的恋爱脑和倒贴行为，其实源自于她的原生家庭。父亲家暴，母亲太忙，从小她就一直处在缺爱的环境中。所以，她把别人对她的一点点认可和夸奖当做爱，在明知道这是一种不健康的关系时，还忍不住去找他，想和他继续发展。但一味的从他人身上获取所谓的爱，并不能治愈小叶的童年创伤，而是应该找到自爱的方式，不需要通过他人的爱来表明自己值得被爱。另外，剧中小孩问：“我觉得你是一个很好的妈妈但是为什么你还会被骂？”而小孩也会因为看到了这样的现象，所以不敢上台表演，因为在她看来不上台就不会被骂。反观我们自己，有时候也会因为怕某种评价、某种不认可甚至是攻击，而不敢勇敢地表达自己的想法。可是总会有不认可的声音，也没有那么多人会关注我们，只要你在乎的人认可你就够了。所以啊，勇敢的表达和展示，即使有不同的声音也没关系，因为你是你啊！再就是关于定义和被定义的问题。“打鼓的女孩都什么样？”“你什么样，打鼓的女孩儿就什么样！”这句话真是深深戳到了我的心。我们总是会觉得是不是应该这样才更好，是不是女孩子不能那样做，但其实每一种群体都不该被定义，没有什么是固定的衡量标准，也不要因为某些所谓的条条框框而束手束脚，你什么样女孩儿就什么样！最后，希望我们一直勇敢乐观，能让自己开心的东西就是好东西！𐟌𛀀

如何用观影手帐本记录你的电影时光？最近，我决定给我的生活增添点乐趣，翻出了那些年买的各种本子，准备记录下这些丰富多彩的日子。作为一个文艺少女，我一直想写手帐，但总是找不到合适的方法。每次兴致勃勃地拿出本子，却总是无从下笔。看着别人精致的手帐本，我总会想，是不是我的本子不对，或者我的笔不好用，又或者我少了什么工具？其实，我可能只是少了一个会画手帐的手和脑子。作为一个以画画谋生的设计师，连个手帐都写不出来，真是让我有点羞耻。不过，我发现了一个超级好用的观影手帐本，简直是为像我这样想写手帐却无从下手的小白量身定做的！这个本子是“趁早”APP出品的，封皮是很有质感的磨砂材质，拿到手里感觉很有品质感。使用的时候，唯一的缺点就是中间的圈有点小，翻页的时候有点不顺畅。不过，纸张和整体设计还是很棒的。翻开内页，有一些如何更好地看一部电影的建议，还列出了30部不同类型的电影List，是空白的，需要自己列出来哦～我还在纠结这30部电影的清单该列些什么，毕竟想看的电影太多了。不过，很好的一点是，这本手帐本还自带了30部经典的电影推荐清单，在不知道看什么电影的时候，可以参考一下。看到这些To Do List就真心很想快点勾选完有木有！然后觉得自己的时间严重不够用。这本观影手帐可以写100部电影哦～“趁早”很贴心的一点是，给出了一个如何来写的示范案例，供大家参考。不过，我更喜欢贴图片。去电影院看电影的话，我有拿宣传海报的习惯，建议想写观影手帐的朋友们也可以养成这样的习惯，真的是很好的素材哦～给大家看一下我刚写完的《绿皮书》的观影手帐：后续我会继续丰富我的观影手帐，并分享一些自我总结的小方法。祝大家都能找到适合自己的手帐风格！PS：不要一直纠结在写得好不好看，该如何写，趁着热情，动手吧！

治愈系电影《弱点》推荐：温馨感人的故事 𐟒젦œ€近终于有时间坐下来好好看一部电影了，强烈推荐《弱点》这部电影。 𐟒렧”𕥽𑥜訅𞨮﨧†频上可以观看。之前看到其他博主推荐说它是治愈系电影，豆瓣网友评分也很高，于是我决定不看剧情介绍，直接打开看。 𐟑‰ 以下内容有一点点剧透，请谨慎阅读这部电影真的很治愈，剧情自然流畅，让人感到温馨。以下是我对电影中人物的一些感受： 𐟑頩™𖨥🥤ꥤꊩ™𖨥🥤ꥤꦘ麗‘看过这么多电影和电视剧中最喜欢的女性角色之一。她聪明、勇敢、美丽又善良。每次想到她，我都感到温暖。 𐟌𘠥幥œ訵›场上为儿子辩护时的帅气，以及“看到那个74号球员了吗，那是我儿子”时的自豪感。 𐟌𘠥幥œ覕™迈克尔如何防守时的霸气。 𐟌𘠥幥œ覜‹友恶意揣测迈克尔时说的那句“为你感到羞耻”，真是让人印象深刻。 𐟑蠨🈥…‹尔迈克尔的父母离异，无家可归，这使得他的保护意识极强。看电影时，我觉得他特别像一只温顺的大象，非常可爱。 𐟌𘠩™𖨥🥤ꥤꥸ樿ˆ克尔回家，给他安排了一间房间睡觉。迈克尔说：“这是我第一个拥有的。” 𐟌𘠩™𖨥🥤ꥤ꩗š“一个房间吗？”迈克尔回答：“不，一张自己的床。” 𐟑蠨‚–恩陶西虽然戏份不多，但肖恩这个角色特别有魅力。他一直支持妻子的决定，善良、负责、有担当，夫妻俩的对话特别有趣。 𐟑砦Ÿ練咽— 陶西太太的女儿柯斯林也是个大美人，是《爱你罗茜》的女主角。她的三观很正，善良又美丽。 𐟌𘠥œ襛𞤹橦†里，大家都用有色眼镜看迈克尔时，柯斯林主动坐到他旁边，甜美的笑容真是太美好了。 𐟑𖠓J 陶西太太的小儿子SJ，满脸雀斑的小屁孩一个，但也是一个特别好的孩子。他和好朋友兼哥哥的迈克尔在一起时，反差萌特别可爱。电影中的许多瞬间都是现实生活中真实存在的善意。最后两张图是现实生活中的原型。真正的温柔是拥有一颗温暖而柔软的心。

芭比电影让我告别穿衣羞耻，勇敢做自己 𐟒ƒ 前几天看完《芭比》，真的感觉整个人都焕然一新。之前我一直对自己穿衣风格有些不自信，总是担心因为身材不好或者体态不佳，就不该穿某些类型的衣服。其实，这种不自信不仅来源于自己，更多的是害怕别人的眼光和议论。在观看芭比之前，我的朋友特意买了两件维密背心，颜色是火龙果色的，给我一件说可以一起看芭比穿。试穿之后，我确实觉得很美，但心里还是有些抗拒，毕竟之前从没试过直接外穿背心出门。不过，在朋友的热情下，我还是鼓起勇气穿上了。直到看到芭比，我才发现，她虽然完美，但也要接受现实世界中人类的审视。然而，芭比从来不在意别人的眼光，她只做自己，美丽而自信。看完电影后，我感觉整个人都轻松了许多，仿佛卸下了一个沉重的枷锁。我再也不需要因为别人的目光而感到尴尬了。看完芭比后，我意识到，美是发自内心对自己的肯定，而不是来自于别人的评价。我决定要大方地展示自己，不仅要穿，还要穿最亮眼的颜色，让所有人都看到我很美！真的很感谢芭比，她让我找回了自信和勇气。

印度电影《因果报应》中的女性力量最近看了一部印度电影《因果报应》，真的是震撼到不行。一开始我以为又是那种平凡父亲为女儿复仇的老套路，结果完全不是。这部电影不仅剧情扣人心弦，而且女性角色的表现简直让人眼前一亮。电影里，女儿在遭受暴力袭击后，依然坚强地站在施暴者面前，说出了那句让人心酸又震撼的话：“你能带我去见见那个把我打成重伤的人吗？”她瘦弱的身躯里，竟然藏着如此巨大的力量。这种勇气，真的让人肃然起敬。相比之下，其他类似的作品中，女性受害者的形象总是显得那么柔弱，仿佛受害者本身就带有一种“羞耻感”。但在《因果报应》里，受害者的坚韧和力量被充分展现出来。电影的所有镜头都聚焦在施暴者身上，而不是受害者被撕碎的衣服和裸露的肌肤。电影中的两个父亲，玛哈拉贾和塞尔旺，虽然同样来自底层，同样爱女儿，但他们的选择却截然不同。玛哈拉贾用尽所有资源，把女儿的需求放在首位，最终让女儿有底气站在罪犯面前，勇敢地继续生活。所以，这部电影里没有撕碎的衣服和裸露的肌肤，也没有呆滞的眼神和无助的表情。镜头对准了那个可恨的施暴者，那丑恶到极致的嘴脸。这种态度本身就值得鼓掌，因为性侵害是犯罪，而不该在电影里变成镜头的一种凝视。怎么能不吃惊呢？居然是性侵害现象最臭名昭著的印度，拍出了如此的电影。导演是男性，却自始至终在身体力行的表达着对于侵害的反抗。电影的最后，女孩对暴徒说：“我不会崩溃的，我会忘了这件事。”平淡的语气说出最狠的诅咒，打破了女性受害者羞耻的束缚。希望所有受过侵害的女孩都能有此等心态。你们从来不是弱者，更无需为此感到羞耻。这部电影真的让我看到了印度电影的另一面，也让我对印度电影有了更多的期待。希望未来还能看到更多这样有力量、有深度的作品。

《好东西》电影：女性力量与现实关怀的探讨电影《好东西》给我留下了深刻的印象，但其中一些内容让我感到困惑。以下是我对这部电影的几点疑问： 𐟤” 疑惑一：角色塑造的完整性电影中缺乏一个让我感到真实、完整的人物形象。影片中频繁提及女性相关的议题，如月经羞耻、父权社会、结构性不公等，虽然讨论了很多问题，但让人感到混乱，难以抓住重点。 𐟒젧–‘惑二：金句与现实感的平衡导演似乎希望通过电影传达一些积极向上的价值观，因此电影中充满了“金句”。甚至连9岁的小孩子也在不断输出这些观点，这让我感到不太现实。即使这是一种拍摄手法，我更希望看到的是孩子的天真烂漫和自由想象。不知道这会给家长们带来多大的压力，让他们对自己的孩子提出更高的要求。 𐟑堧–‘惑三：男性角色的定位电影中男性角色的刻画似乎是为了突出女性之间的友谊和力量。无论是男性还是女性，都是生活中鲜活的个体。如果导演真的想要展现女性力量的意义，应该将男女放在平等的地位上进行讨论，而不是片面地强调某一方面。男女各有优缺点，当我们真正看到并接纳这一点，共同协作，这才是真正的男女平等。尽管如此，电影中还是提出了许多值得思考的问题。什么是好东西？让你开心的就是好东西！#好东西电影

杨天真问宋佳：“你看到妊娠纹在你身上的时候，你是什么感觉？”宋佳：“我觉得它很美，我不觉得羞愧和羞耻，我觉得这是妈妈最美的勋章。” 宋佳在电影《祝你幸福》中，饰演的是一个母亲，她撕开衣服冲着镜头展示狰狞刺目的妊娠纹时，的确给观众们带来了极大的冲击力。因为在此之前不管是电影还是电视剧都在弱化女性生产的代价和痛苦，几乎没人敢直白的将妊娠纹拍摄出来，还放大给观众们看。不过近些年的电影和电视剧真的有在改变，没有将生育当成一件很轻松，很简单的事儿，而是尽量的把女性怀胎十月，生育遭受的痛苦都拍了出来，让大家知道女性生孩子真的不容易，走样的身材和留下疤痕的身体是女性生孩子的勋章，没有谁能嫌弃，特别是作为另一半的丈夫是最没有资格嫌弃的人。不过宋佳说妊娠纹是最美的倒也算不上，我们没必要美化疤痕，但妊娠纹绝对是女性身上最伟大的勋章，是孕育过一个孩子的痕迹。

电影中的哥特与狂欢：从黑暗到光明的探索如今，哥特主义所蕴含的对来世和神的信仰可能不再那么吸引我们。相反，哥特主义中对过去世界的留恋或对未来的狂欢想象，成为了电影和文学创作的一种追求。这种末世狂欢的形式在文学艺术作品中得到了体现。在电影《银翼杀手》中，我们能看到一个燃烧的破旧城市，午夜时分，人们在霓虹灯的废墟中尽情狂欢。而在《阿丽塔：战斗天使》中，巨大的漂浮城市撒冷代表着对未来的向往，废铁城则显得衰败而古旧。这两部电影以科幻的形式在新旧世界之间勾勒出不同的形象。在《银翼杀手》中，罗伊救了戴克而不是杀了他，但随后的死亡伴随着一只鸽子的解脱，它飞进阳光的一刻即是救赎的超然一刻。回家后发现挚爱瑞秋还活着，爱成为了一种救赎。在今天的科幻电影中，爱也成为了一种去神秘化的讨论。中世纪的古堡象征着逝去时代的品质，我们不知道这些品质是否是文明的。因此，我们用死尸、墓穴、虚幻的状态、罪恶、羞耻、乱伦、精神控制、午夜、乌鸦这些意象来想象它，将神秘归于人类灵魂和恶的根源。而人心中的执念也应证着对理性主义的质疑。在《小丑》、《蝙蝠侠》等系列电影中，男性装扮成女性或涂画面孔的小丑、混乱和强烈的无政府状态、各方势力的竞争与袭击，以及仪式性的审判。狂欢节的世界延续了中世纪狂欢节的传统，消解了幻想与现实的传统界限。在狂欢中，暴躁的行为、怪异的举止、暴戾的言辞这些在平日中被视为不宜的事物，不仅被容忍而且被认为是合乎常理的。性别、年龄、社会阶层或族裔的分类都暂时失去了意义，人和人之间无法预料的结盟与合作成为了一种非理性之下的更多可能性的来源。

𐟎쯽œ《好东西》-一种很新的电影体验昨天和表妹一起去看了一部最近热映的电影，虽然每个人的观感可能不同，但确实是一种很新的电影尝试。以下包含轻微剧透：先说说整体感受吧，这部电影的故事性不是很强（相比《出走的决心》），给人一种小品式的感觉。电影中频繁出现的金句让人印象深刻，有人形容它像脱口秀电影。2个多小时的时间里，电影试图表达很多精神内核，但感觉缺少了一些细节和支撑。这部电影讲述了一个无所不能的单亲妈妈王铁梅（宋佳）、一个孩子（小版梅婷）、一个玩音乐的恋爱脑邻居小叶（钟楚曦）、一个眼科医生渣男、小叶乐队的乐器老师小马（章宇）以及一个苦读女性主义想复合的前夫哥（赵又廷）的故事。电影通过旁敲侧击和部分剧情讨论了月经羞耻、湿了脱、打拳、举报、封号、鼓掌和LGBT等话题，重新定义了什么是“好”。它告诉我们，累的时候试着跳出不公平的游戏，努力找回重新定义规则的权利。片子里有girls help girls的场景，有用正直勇敢回击虚伪的情节（比如不假装出国），有展示男性一贯觉得自己“很重要”的片段，还有揭露读了基本女性主义书籍就开始表演女权的男人们是多么可笑（赵又廷：你读过几本上野千鹤子？）。电影中，小叶给茉莉听各种各样的声音，孩子猜“暴风雨，打雷，海豚跳进大海”，画面一转，是王铁梅忙于各种家务的声音。做全职妈妈的表妹看了这一幕，说“我每天都要做这些事情”。我惊叹于影片的这种创意，也感觉到被囿于厨房和家庭的女人们，他们的声音其实就是世界的声音。

印度电影《因果报应》如何吊打内娱？从小到大，我在各种影视剧中看到太多虐待女性的镜头了。女性似乎从一出生就被定格在“弱者”的角色上，她们无法反抗，只能任人宰割。她们身上伤痕累累，眼神里充满了恐惧，甚至还伴随着瑟瑟发抖的肢体语言…… 无论是家庭伦理剧、古装剧，还是抗日神剧，镜头总是对准女性，展现她们的悲惨遭遇。其实，我们并不是不能拍出好的作品，早在梅婷和冯远征主演的《不要和陌生人说话》里，就已经有很好的呈现，把镜头对准了男性施暴者。只是，这样的电影和电视剧太少见了。终于，我在印度电影《因果报应》里看到了不一样的剧情，简直吊打内娱几条街。这部电影把更多的暴力镜头给了男性施暴者，而女性作为受害者，在镜头下呈现出来的更多的是坚强和勇敢。电影中，女孩被侵犯后，反而安慰爸爸：“爸爸，不要哭，错的不是我。”这样的剧情，在国内的电影里几乎是看不到的。相反，女孩没有被侵犯后的羞耻感，她要积极努力地找到施暴者。当找到施暴者后，女孩没有脆弱退缩，而是用坚毅的眼神看着对方，坚定地说：“我来看这世界上最无耻的人，别以为你对我做的事多么了不起，我不会崩溃的，我会忘了这件事。” 这是对女性真正的尊重，是女性对施暴者最有力的反击。期待我们的电影也能不再用镜头对准女性，通过展示女性的恐惧和柔弱来推动所谓的剧情。

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