韩国乱伦电影权威发布(2024年12月精准访谈)
韩江《素食者》:一部让你心碎的小说 韩国的文学总是能从生活的细微之处,从边缘人物着手,刻画出让人心碎的故事。《素食者》就是这样一本书,它看似简单,却充满了力量。 这本书由三篇短篇小说组成:《素食者》《胎记》和《树火》。虽然每篇故事看似独立,但实际上它们构成了一个完整的世界。单看书名,你可能会以为这是一本关于养生的书,但实际上,它是一部关于女性成长和挣扎的作品。比起《82年的金智英》,这本书的深度和沉重感更甚一筹。它的文字如同金基德和李沧东的电影一样,充满了压抑、无奈、窒息、恐惧、暴力和疯狂。 故事的主人公英慧是一个再普通不过的女人,不高不矮,头发不长不短,相貌平平,安静、话少、温顺。正因为如此,她的丈夫选择了她结婚。她扮演着一个妻子应该做的角色,洗衣做饭,伺候丈夫,毫无自我。然而,有一天,英慧做了一个噩梦,梦见森林里挂满了血淋淋的肉,野兽明亮的眼睛盯着她,她浑身是血迹。醒来后,她就再也不吃肉了,更严重的是她也不怎么睡觉了。她日渐消瘦,丈夫也愈发对她没有耐心,于是搬来娘家人劝她。没想到,一场家庭聚餐变成了歇斯底里的战场,他们强迫英慧吃饭,甚至强行塞给她吃,还大打出手,英慧当场割腕。丈夫选择抛弃了她,而姐夫却趁虚而入,以此标榜自己的艺术美,为自己的欲望披上“行为艺术”的外衣,演绎成了肮脏、乱伦的悲剧。随着英慧的被动和反叛,她被关进了精神病医院。后来,她用更加极端和可怕的方式虐待自己,拒绝咽下任何食物,只需要阳光和水! 这本书用抒情的、撕裂的风格,将柔情和恐怖微妙的融为一体。尤其是作者笔下那种说不清道不明的疏离感和陌生感,给人一种巨大的冲击。英慧想象自己变成植物,她充满了生命力,她渴望阳光、水和森林,那是一种超脱于生命本源的自由,奈何社会给予她重重桎梏。 为什么英慧会经历这些?从作者的留白里,我们可以拼凑出英慧的过去。作为女儿,她从小就接受着父亲的暴力;作为妻子,她只是婚姻里的一个工具人;作为一个人,吃素就被看不起;不穿内衣就被当成另类。但她只是想活的舒服点,按照自己的意愿,却得付出生命的代价。 希望所有的女生都能坚强勇敢,活的幸福点。
菲茨杰拉德悲剧:三部曲揭梦破灭 在外人眼中,他是才华横溢、魅力四射的戴弗医生;在亲朋好友眼中,他是友善诚挚的迪克。然而,最终他成为了众人只能从他人口中或信件中听到的传奇人物——独自居住在美国中部小镇的迪克ⷦ。 菲茨杰拉德的《人间天堂》、《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》这三部小说,构成了他文学创作的三个重要阶段。《人间天堂》是他的成名之作,标志着他的创作生涯的开始;《了不起的盖茨比》虽然当时销量惨淡,但现在因其精湛的构思、优雅的语言和深邃的思想深度而广受赞誉,特别是莱昂纳多主演的同名电影更是让这部小说名声大噪;《夜色温柔》则是他生前最后一本完结出版的长篇小说,菲茨杰拉德用了九年时间才完成这部作品。 《夜色温柔》讲述了一个关于迪克ⷦ的故事。戴弗是一位才华出众、长相英俊的医生,在一次行医过程中爱上了因与父亲乱伦而患上精神错乱的妮科尔。在妮科尔家族的支持下,两人结婚。戴弗长年无微不至地关怀着妮科尔,但一次度假时,他与美国影星罗斯玛丽产生了情愫,而妮科尔也爱上了阔家子弟汤米。随着时间的推移,戴弗逐渐见识到美国上流社会“爵士乐时代”的冷酷无情、腐朽堕落和享乐主义的盛行,人的良知在冲击中逐渐泯灭。他试图拯救妮科尔的梦想最终破灭,最终成全了妮科尔和汤米的爱情,一个人回到美国中部某个不知名的小镇开了诊所。 菲茨杰拉德的作品多以悲剧为主,讲述充满梦幻色彩的理想破灭的故事。现实与想象、希望与失望、繁华与腐朽交织在一起。《人间天堂》中的艾莫里一开始充满自信,但经历多舛的命途后,最后一个人落寞失意地回到普林斯顿大学;《了不起的盖茨比》中的盖茨比一心想要触碰绿光,拥有黛西,最后在游泳时死于枪击;《夜色温柔》中的戴弗则试图拯救妮科尔,但最终的结果也是悲剧。 菲茨杰拉德的小说深刻揭示了“爵士乐时代”下人们在“美国梦”浪潮中梦想破灭的哀伤。除了《了不起的盖茨比》外,其余两部小说写得较为琐碎,人物冲突不剧烈,故事情节进展缓慢,需要耐心阅读。
欲望与母爱:一部电影的深度解读 슰如戏,全靠演技。在这部电影中,欲望与母爱交织在一起,形成了一幅动人的画卷。为了在舞台上大放异彩,母亲不惜一切代价,甚至牺牲了女儿的纯真。 颀砥出茅庐的女儿,为了吸引眼球,走上了极端之路。母亲为了满足自己的虚荣心,用女儿的身体换取财富,这在任何人看来都是可耻的,但在她看来,这就是她的艺术,疯狂的艺术。 젨🙩觔许是导演对不幸童年经历的一次宣泄,而对象正是她的母亲。从被诱惑到默许,再到疑惑和抵抗,每一步都展现了导演对母爱的渴望和惧怕。 砥𝓦影师母亲说出内心隐秘的录音时,我们似乎找到了她对女儿做出如此行径的原因。母亲本身是乱伦的产物,从出生起就注定了一生的悲剧。她渴望得到公平的对待和关爱,但却从未得到。原本应该被审判和责罚的是她的祖父和父亲,但最终却是她背上了心灵的枷锁,忍受世俗的煎熬和批判。 经典台词: “死亡代表惊喜。” “不,死亡代表妓女。” “我还活着是因为不甘,因为我相信有一天我内心的空洞会被填满,当内心的空虚被填满时,我或许就真的知道为什么我要活着了。”
《解密》剧情迷思:男主梦游女主隐身? 《解密》这部电影真的是让人大跌眼镜!男主全程靠做梦来完成解密工作,而女主的存在感简直为零,除了给男主读个表白信,她还有什么用?剧情真是莫名其妙,恋爱线更是让人摸不着头脑。男主和女主莫名其妙就相爱了,然后约会、结婚,完全没有逻辑。 女主的形象也太扁平了吧?她存在的意义就是为了给男主一个老婆?我寻思她也是个革命战士吧,不然怎么会出现在701呢?可是她到底干了什么?别人都在解密,她在那儿等着一个不回家、光做梦的丈夫?革命时期的爱情,首先应该有灵魂上的共鸣吧,但电影里的女主更像是普通的怀春少女,婚后变成了一个普通的期待丈夫陪伴的妇女。 也许这就是男导演的通病,女主只需要漂亮、贤妻良母,解决男主的性需求,然后等他回家就行。这根本不该是一个革命工作者该有的性格,让我时刻怀疑她到底怎么进的701。选美进来的?拍出来的人物非常扁平,执着于小情小爱,格局真的太低了。 我觉得最出彩的是演老师希伊斯的配角,容家人对男主的接纳也真心实意(大碗喝茶那里),但是!大可不必表现姐姐也喜欢他。从小在一个家庭里长大的,和亲生姐弟有什么区别?!(我感觉乱伦感非常重)可能是我自己的问题。 男主演技也可以,牺牲也很大(我开始都没看出来是刘昊然)。但是剧情太迷了,我能感觉陈思诚是想拍得很高级的那种一层套着一层的悬疑烧脑的,但他显然并没有拍出来。男主的梦和他解密好像也没啥本质的关系,睡一觉醒了就能解出来了?就很迷。 而且中间出现的洋妞挑逗男主的梦境,和男女主床戏这俩场景,我真的除了低俗看不出别的来。它们并没有起到任何推动剧情的作用,反而成功让我觉得挺恶心。
八美图后,还有哪些室内限定乱伦电影? 嘿,影迷朋友们!最近我在回顾一些老电影,突然想起了那部经典的法国喜剧《八美图》。这部电影真是让我眼前一亮,八个女人一台戏,从一位父亲的离世开始,各种狗血剧情层出不穷:出轨、乱伦、女同……简直是乱成一锅粥! 说到这类电影,最近几年英国导演Sally Porter的《酒会》也给我留下了深刻印象。这部电影也是室内限定乱伦的设定,从一场暗流涌动的酒会开始,随着老公宣布自己癌症晚期,各种复杂关系开始浮出水面。尤其是莲𗨿个角色,他是个瘾君子,冲进厕所𝥰𑧣药,简直帅到不行! 这类电影我称之为「室内限定乱伦」,就是所有人必须在一个封闭空间内,各种复杂的情感和人性在短时间内集中爆发,直到不可收拾。毕竟,我们总是对别人的生活充满好奇,而这类电影往往能满足我们的窥探欲。 不过,虽然法国的《八美图》和英国的《酒会》风格迥异,但它们都有一个共同点:室内场景的设定。法国电影热情洋溢,就像法国人一样;而英国电影则显得冷峻一些,精简而不置一词。 另外,还有一部非常著名的电影《看不见的客人》也是类似的设定。那么,除了这些电影,还有没有类似的佳作呢?期待大家的推荐!좜耀
一部讲透国人欲望及东方家庭文化的电影슰 孔子在《礼记》中讲:饮食男女,人之大欲存焉。这句话揭示了人类最基本的两种欲望:饮食和男女关系。 《饮食男女》是李安“家庭三部曲”的压轴之作。前两部《喜宴》和《推手》主要探讨中西方家庭价值观的冲突,而这部电影则完全回归东方家庭文化。 虽然电影名看似与饮食有关,但实际上它主要讨论的是男女关系。李安通过“红烧鸡”这道菜来比喻电影:味道持久,烹调讲究。 𛰟𛊨🙧獢味道”渗透在家庭每一个成员身上。大女儿家珍原本觉得自己不会结婚,但遇到爱情时,她却比任何人都激进,疯狂。小女儿家宁看似懂事,却未婚先孕。父亲老朱虽然保守,却突破禁忌,与家宁的母亲发生了乱伦之恋。最有趣的是二女儿家倩,她一开始最想搬出去,但最后却选择留下来,代替父亲做了一桌美食,等待家人归来。 李安说:“经常是家中最聪慧而叛逆的孩子,一眼看透家里的虚伪,却又在家庭面临解体时承担起一切。”看似最不能守住传统和孤独的人,却坚持到了最后。
《风月》电影情节引发的思考:受害者责任论 最近我和男朋友因为陈凯歌的电影《风月》中的一段情节发生了激烈的争论,特别是关于郁忠良的姐姐面对丈夫逼迫自己和弟弟乱伦时,为什么没有反抗。这场争论持续了很久,我想在这里分享一下事情的经过,看看大家是怎么看待这个问题的。 争论的起因: 在电影中,我们看到郁忠良的姐夫(庞家长子)逼迫他的正妻,也就是郁忠良的姐姐,与自己的弟弟发生不伦关系。我男朋友的反应让我十分震惊,他一上来就问:“为什么这个姐姐不反抗?她老公是个人渣就不讨论了,但她自己为什么不带着弟弟逃?难道她不觉得这种要求很变态吗?” 我的解释: 我试图解释,姐姐是处于一种长期的精神控制之下。尤其是在她和丈夫共同吸食鸦片后,她的精神和身体都被彻底摧毁了。电影中的时代背景设定在辛亥革命时期,社会动荡,女性几乎没有独立的生存空间,特别是在那种大地主家族里,逃跑不仅意味着物质的丧失,还有可能面临生命危险。更别说她们姐弟无父无母,没有娘家人,就算她要逃,大概率也是姐弟俩都死路一条。 他的回应: 男人依然坚持认为姐姐不愿意放弃奢侈的生活,他认为逃跑完全可以做到,只是她不愿意。这让我更加气愤,因为他似乎在寻找一种“完美受害者”的形象,仿佛只有那些全然无辜并且无条件反抗的女性才算得上是“好”受害者。 进一步的争论: 我反问他,是否他觉得郁忠良的姐姐也是加害者之一,而她的弟弟才是唯一的受害者。他听了之后,依然坚决表示,郁忠良的姐姐有责任,至少她没有反抗,而这就是她的“问题所在”。他说:“她不反抗就是有问题,不可能一点责任都没有。” 类比: 当他这样说的时候,我感到非常无力。他说:“如果有人逼我和我妹妹做这种事,我肯定不会屈服,我肯定会反抗!”当他这样说的时候,我感到非常无力。我觉得这种类比根本是无意义的,他没有真正理解郁忠良姐姐所处的压迫情境,也没有理解精神控制和毒品成瘾对人的深远影响。 总结: 他站在一个非常现代、非常安全的环境中,去评判一个生活在辛亥革命前后、被精神和物质双重压迫的女性。他所忽视的是,郁忠良的姐姐被逼迫和鸦片上瘾并不是她自己“选择”的结果,而是在她丈夫长期的精神操控和压迫下逐步沦陷的结果。
日本人与雪铁龙女神的奇妙之旅 电影《寻找1967的女神》是一部由香港导演罗卓瑶执导的公路电影,讲述了日本男子JM与澳大利亚女子BM之间充满情感与冒险的故事。 故事从JM在网上购买了一辆60年代的老雪铁龙“女神”开始,但需要亲自前往澳洲取车。JM作为一名电子窃款逃犯,正好借此机会避风头。然而,当他到达澳洲时,却被告知车主刚刚离奇死亡! 堥襼国他乡,JM遇到了失明少女BM,她向他伸出了援手。两人一起穿越整个澳大利亚,寻找新的车主以完成订单。起初,两人之间有些戒备,但随着时间的推移,他们逐渐向对方敞开心扉。 BM的身世十分凄苦,她经历了乱伦、侵犯、凶案和车祸等事件,这些痛苦的回忆成为她心中的一道坎。而JM似乎在慢慢打开她的心门,帮助她面对过去的伤痛。 젦짉导演罗卓瑶以其强烈的女性视角和独特的个人风格,将两个边缘人群的孤独个体意外踏上了一段疗伤之旅。影片将悲惨的往事与梦幻的画面相结合,当镜头回到美丽的澳洲公路时,过去、现在、心灵与美景之间产生了意外的和谐。 你可以将这部电影看作是风景片或爱情片,但它无疑是一部适合疗伤的电影。
电影中的哥特与狂欢:从黑暗到光明的探索 如今,哥特主义所蕴含的对来世和神的信仰可能不再那么吸引我们。相反,哥特主义中对过去世界的留恋或对未来的狂欢想象,成为了电影和文学创作的一种追求。这种末世狂欢的形式在文学艺术作品中得到了体现。 在电影《银翼杀手》中,我们能看到一个燃烧的破旧城市,午夜时分,人们在霓虹灯的废墟中尽情狂欢。而在《阿丽塔:战斗天使》中,巨大的漂浮城市撒冷代表着对未来的向往,废铁城则显得衰败而古旧。这两部电影以科幻的形式在新旧世界之间勾勒出不同的形象。 在《银翼杀手》中,罗伊救了戴克而不是杀了他,但随后的死亡伴随着一只鸽子的解脱,它飞进阳光的一刻即是救赎的超然一刻。回家后发现挚爱瑞秋还活着,爱成为了一种救赎。在今天的科幻电影中,爱也成为了一种去神秘化的讨论。 中世纪的古堡象征着逝去时代的品质,我们不知道这些品质是否是文明的。因此,我们用死尸、墓穴、虚幻的状态、罪恶、羞耻、乱伦、精神控制、午夜、乌鸦这些意象来想象它,将神秘归于人类灵魂和恶的根源。而人心中的执念也应证着对理性主义的质疑。 在《小丑》、《蝙蝠侠》等系列电影中,男性装扮成女性或涂画面孔的小丑、混乱和强烈的无政府状态、各方势力的竞争与袭击,以及仪式性的审判。狂欢节的世界延续了中世纪狂欢节的传统,消解了幻想与现实的传统界限。在狂欢中,暴躁的行为、怪异的举止、暴戾的言辞这些在平日中被视为不宜的事物,不仅被容忍而且被认为是合乎常理的。性别、年龄、社会阶层或族裔的分类都暂时失去了意义,人和人之间无法预料的结盟与合作成为了一种非理性之下的更多可能性的来源。
《超脱》观后感:一场心灵的救赎之旅 看完《超脱》这部电影,我脑子里全是亨利这个角色。他给我的感觉就像是个局外人,无论是在学生之间,还是和萨沙、梅丽迪斯、艾瑞卡这些人的关系中,他总是显得那么格格不入。每次看完他的表现,我都觉得他像一束在阴天里短暂出现的阳光,乌云一散,他就不见了。 亨利的身世真是让人心疼。他的母亲因为祖父的乱伦行为而自杀,父亲据说很早就离开了,所以他从小就没有父亲的概念。家里只有祖父、母亲和亨利三个人,祖父实际上也扮演了“父亲”的角色。想象一下,从小目睹母亲的尸体,还要在祖父痴傻后照顾他,这种痛苦真是无法言喻。按理说,他应该恨这个世界,甚至想毁灭一切,但他却选择成为了一名老师,希望孩子们不要走上歧途。亨利比我想的要善良得多,他短暂地出现在孩子们的生活中,但他的帮助是真实的。只是,见过光之后,是继续沉浸在黑暗中,还是选择光明,这真是个问题。 影片中,梅丽迪斯最终选择了自杀,在亨利和众多老师、学生面前死去。亨利没能拯救她。我能理解梅丽迪斯的心情,站在一座孤岛上,同学嘲笑她,父亲打击她,唯一驶来的一艘小船,最终还是离开。我们都像那个被忽略的数学老师,只是想被人看见而已。 因为梅丽迪斯的遗憾,艾瑞卡得到了救赎。艾瑞卡是我很喜欢的一个角色,堕落而美丽,她感知爱的能力很强,并且柔软。她和亨利其实是双向救赎,他将她带出泥潭,她给他拯救他人的希望。最初我希望他们之间有爱情,但再看一遍后发现,亨利不会允许自己成为一个“变态老男人”,他们的情感也不应该陷于流俗。 总的来说,《超脱》这部电影让我看到了一个真实而悲伤的世界,给人一种末日来临的荒凉感。最快乐、温情的片段就是亨利和艾瑞卡相处的时光。整部影片中,只有艾瑞卡是逐渐变好的,她走着与所有人都相反的道路(虽然有解说艾瑞卡似乎已确诊艾滋),但人还是难以抗拒对美好结局的渴望。
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