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一帘幽梦之复仇在线播放_一帘幽梦之复仇小说(2024年12月免费观看)

内容来源：乐园影视所属栏目：导读更新日期：2024-12-03

一帘幽梦之复仇

为什么大家都喜欢跳过《甄嬛传》甘露寺片段？拍的不真演得不妙甄嬛被贬甘露寺是影视作品中中经典的主角落难情节，是故事步入高光前必要经过的低谷。如果用男频的套路来说，就是失忆必遇到贵人，掉崖必然遇到宝贝。观众跟着主线追剧的过程就像爬山，看主角站在山顶风光无限当然是快意的，但若是没有此前陷于低谷的痛苦，登顶时的快意也会减弱不少。就《甄嬛传》而言，甘露寺种下的果成了日后甄嬛复仇的因，因此，这一段戏不可谓不重要。同时，甘露寺的经历也是建立甄嬛人物性格弧光的重要篇章。在这个篇章中，甄嬛理应对自己过往的人生进行总结梳理，这个过程通常被称为“觉醒“。这种内心的觉醒和身陷囹圄的差异，是人物升华的关键。甄嬛会在这个过程当中意识到，哪些人对于自己来说是重要的，是不可失去的，哪些事物、哪些人对于自己来说是可以利用、可以放弃的，哪些事物、哪些人对自己来说是必须要报复与打击的。我是谁，我要做什么，我要往何处去。如果把“甄嬛”单独放出来，我们会发现，虽然甄嬛非常精明，也非常聪明，但她在前半段的斗争中都是在被推着走的。为什么选秀——因为国有国法为什么韬光养晦——因为父母的忧虑为什么投入斗争——因为恩宠加身自有祸患甄嬛并没有沈眉庄的公考规划，也没有安陵容那样迫切的出人头地的需要，她只是太聪明太漂亮，光华不掩姣色，自然而然的脱颖而出。那“甄嬛”的自我呢？她对宫廷的真实想法，她对于尔虞我诈的真实感触，在日复一日的斗争里，她是不是也曾有过困惑有过无助，有过索然无味的茫然？当甄嬛目睹昔日的第一宠妃华妃撞柱自杀，她真的还相信所谓的“帝王之爱”吗？当甄嬛发现自己只不过是纯元的一个替身，她有没有想过那“我”究竟是谁？换句话说，甘露寺的困苦、凌云峰的荒芜并不可怕，如果使用得当，这些苦难完全可以成为主角寻找真我的养料，唯有在困境之中，才能认清自己究竟是什么样的人。当宫内的皇帝还在纠结菀菀和嬛嬛的替身游戏时，甄嬛本来应该在宫外完成“发现自我”的任务，她不再害怕皇帝的无情和背叛，因为她已经有了自己的力量，有了足够的自我了解，这些是别人夺不走的。她就像一个囚徒，在牢狱中找到了心灵上的自由，别人对她有什么企图，或是想从她这里夺走什么，都不重要了。但是在这几点上，电视剧版甘露寺篇章的表现太不够劲了。甄嬛和果郡王的爱情就像是流程化的半成品，而甄嬛仍旧被情节推着走，而不是被“自我的愿望”推着走，这也是为什么很多人觉得甄嬛绿茶的原因，如果在长时间内甄嬛没有明确的目标，比如“我就是要坐太后”“我就是要做皇后”“我就是想要得到xx”。这种“主角落难寻找自我”的情节有几种经典拍法。一、田园牧歌甄嬛在后宫中的物质生活很舒服，但精神世界非常紧绷。这时候被放逐到宫外，虽然失去了过去的地位和待遇，但同样意味着她从宫廷这座冰冷华丽的囚笼中逃生，而后期搬到凌云峰居住，更是连宫中的联系也减少了。比如甄嬛认识了新的朋友（莫言），接触到了新的思想和生活。二、学习之旅最经典的就是《大长今》，女主从宫廷里被驱逐，但自学了医术，开启第二段医女人生。《大长今》是我看过的影视作品里，对“女主落难”这个情节处理最好的，从宫廷里被逐出的长今，反而意外在医道上找到了自己真正的寄托。三、彻底的受苦受难，黑化基点《武则天》里的媚娘，在感业寺出家后，因为曾经深受皇恩被其他尼姑欺凌，被拳打脚踢。《一帘幽梦》里的慈禧，被宫女嬷嬷罚跪、泼洗脚水、冰天雪地里冻着，为自己的黑化提供足够的情绪理由。但是《甘露寺》这一段是三不靠。虽然也有大量小桥流水的实景拍摄，但甄嬛的并没有和宫廷脱离关系，无论是和芳若的交往，还是温太医的看望，包括在胧月的项圈做文章，都让观众对甄嬛的身份产生了迷惑，你究竟是宫妃还是尼姑，虽然这一段体现了甄嬛的聪明，但同样抹杀了她改变人生的可能。至于学习新技能等人也是不可能的。说道受苦受难环节，难孙俪的表演尚可。像是一个陷入热恋的傻乎乎的少女，但是果郡王的表演是全片最低潮，和甄嬛约会的时候抿嘴摇头转移视线摇头晃脑，像极了那个不耐烦陪你压马路准备找借口开溜的男朋友。两个人之间的感情表达严重撕裂。我很少重温这段戏，不是因为这段戏不够甜，恰恰是因为这段戏不够“惨”，也不够“复杂”，更不够深沉。甘露寺是甄嬛人生的最低谷，父母被流放宁古塔，女儿被从身边被生生夺走，自己从后宫宠妃被贬为庶民，在寺庙里被人践踏如泥。只有此前这些悲惨的遭遇甄嬛移情果郡王仇恨皇帝才说得通。皇帝拿你全家当小牛马，你苦守寒窑为他守节？贱不贱呐。这段剧情听起来很惨，但剧里表现出来的不够惨。为什么《金枝欲孽》和《孝庄秘史》同样有宫妃出轨和黑化这种戏码，但观众却普遍表示理解，其中一个重要的原因就是主角在一段时间内，真的有够惨。安茜被指给一个又老又丑的太监做对食。大玉儿被皇太极迁怒，皇太极为了讨好海兰珠，举剑要杀了玉儿的孩子。但《甄嬛传》在甘露寺这一章表现出的悲惨，远远不够前辈的水准。甄嬛团队遇到的最悲惨的事情，是月子里没有红糖、烧火没有黑炭、被皇后惩罚擦洗大殿，被诬陷偷了燕窝。如果把这些作为一个普通城市女孩的遭遇，的确是十分悲惨的，但作为一个古装戏剧主角的遭遇，彻底反叛皇权和夫权的基点，那就差得太远。导演甚至不肯再写死一个配角给主角祭天。导演甚至没有拍出甄嬛父母妹妹在宁古塔为奴婢的遭遇。流放宁古塔，意味着甄嬛那年迈的爹妈和年幼的妹妹，要带着枷锁赤脚，在衙役的抽打呼呵下走上全靠一双腿几千里路，去冰天雪地流放。而这段的甄嬛依旧有“主角光环”守护，父母有果郡王守护，宫中有芳若嬷嬷定期探视，远在宫外还能遥控胧月获得皇帝的欢心。原著以果郡王(玄清）为主角，在这里做了足够的铺垫，写甄嬛的嫂嫂和侄女被老鼠咬死，甄嬛哥哥成了疯子，二妹妹被退婚，皇帝（玄凌）迅速喜欢上了一个更精细的纯元手办傅如吟，而电视剧在这里的表现过于内敛，以至于观众有点接受不到甄嬛的“悲惨”，实际上伤害了全剧的合理性。如果看完甘露寺环节，那么回答：甄嬛有什么改变？她对自我有什么认识？答案是近乎于无。如果从全剧的角度来说，这没什么问题，因为《甄嬛传》是一部讲故事多于讲道理的电视剧，但如果把这种短处集中在甘露寺，那么大家不喜欢看就很正常了。