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反英雄最新娱乐体验_《老板娘2》完整版(2024年12月深度解析)

内容来源：乐园影视所属栏目：话题更新日期：2024-11-30

反英雄

「岩田刚典超话」大家不要放过这个黄毛啊‼️‼️ 图源：《反英雄》

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说起来，虽然是以前跟朋友讲过很多次的纯【我流】人物理解，但突然想起了还是想聊聊，曾经我完全不支持塔露拉上岛（没有说现在很支持的意思）的原因——调性不符，罗德岛和塔露拉有点像美漫里的“英雄”和“反英雄”：朴素正义观能达成一致，但本质上不是一路人。关于塔露拉的“黑化”，yj用很“宽容”的方式明示她被夺舍——是的，至少在一座城市搞大屠杀绝对不是塔露拉本人的意愿——但是在早期，我认为比起说黑蛇抢到了塔露拉身体的控制权，更像是塔露拉放任了黑蛇，让黑蛇用她的手去干一些她想干却不该干的事。每个人内心都有阴暗面，区别只在于有没有压制住。黑蛇就一定程度上代表了塔露拉内心的阴暗面。我个人非常喜欢这部分心理，有很真实的纠结矛盾、天人交战，是虚拟作品和现实生活都常有的冲突，有点像最近那条转发很多的微博，“不要输给那个瞬间”。（不是说塔露拉毫无抵抗地出让了全部控制权，只是她醒悟得不够早导致方向盘拿不回来了，加上身边人渐渐死光，多少有点逃避和放弃的意思，靠罗德岛和亲妹妹提供新的前进动力和求生意志才打起精神继续抢方向盘）属于“英雄”（特指区别于“反英雄”的狭义概念）的典型瞬间就是：你对腐败的体制失望，你拥有比大多数人都强大的力量，就在这时你抓到了一个伤害过你和你在乎的人的恶棍，你是让他惨死当场以儆效尤，还是坚守【个人并无审判权】的认知，不行使私刑，绝不以杀止杀？这个问题没有正确答案（且很多人应该都会共情第一种做法），因而塔露拉的选择在情理上大家都能共鸣。但此时的选择也让她不再作为“英雄”感染者斗士存在，她对人性和系统的绝望使她走上了另一条道路：我无法坚守纯净的公理了。我必须亲手执行我心中的正义，才能慰藉燃烧的痛苦。人一旦放弃了某种敲打自己许久的原则，就像失去了一部分自我。缺口上会长出新的自我，而这部分新生的认知决定了接下来诞生的是“反英雄”还是“反派”。如果情况好一点，塔露拉大概可以及时被纠正，然而黑蛇趁虚而入了。夺舍是持续性的，不是眨眨眼就成了另一个人（阿丽娜死的时候塔露拉也没有堕落），而是塔露拉逐步被个人化的正义、堆积的负面情绪和一种……破戒之后无颜面对初心的“软弱”所支配的过程。固然这个过程早在塔露拉幼年时就在铺垫（成长环境潜移默化地塑造了部分人格和世界观），黑蛇的教育给了她不少影响，毕竟不是所有人在绝望和愤怒驱使下就会*真的*杀几个人开刃（不然泰拉人口少的原因就找到了哈），但这些深层次的缘由终究只能是行为的解释，不能是犯错的借口。总的来说我喜欢怒号光明斗士塔这条线就是因为我觉得它讲了一个“好人会犯错”的故事，让塔露拉更像一个有血有肉的战士——命运没有赐予悬崖勒马的契机（事实上人生确实没有那么多兜底的保险），绝望之下一时松懈、一步后退，就可能是万丈深渊。这不公平，然而很多事就是再痛苦也不能妥协的。别人或许尚有退缩和屈服的余地，一次懈怠也不会造成天塌地陷的后果，但with great power&great responsibility的人没有。塔露拉做出了错误的选择；可以被理解，但依然是错误的选择。偏偏她内心有过一个纯粹的、从未选错、从未落败的“英雄”，所以即便抛开愧疚和罪恶感不谈，她也注定要在自我鞭笞中熬着痛苦前行了。这是角色魅力的一部分……非常美味。。 PS说回开头，当时我觉得罗德岛的核心理念是hero派的（和平道路+不杀原则），和重生后的塔露拉这种anti-hero各走各的路最好，但现在罗德岛上什么人都有，yj要卖卡那就另说了

好厉害的“自反”，厉害到甚至忍不住要爆粗一句，甚至就是那种我能理解为什么目前的评价是如此的程度，我也完全能接受，但导演想表达的远不止于此。如果说前作导演从静到动，打破秩序到混乱无序，那这部就是将无序推到极致的癫狂，然后用手术刀一样的敏锐手段从困境里剥解出了一种平稳，两部电影，让亚瑟变为小丑，然后再回到亚瑟，导演不停地在打破重建再打破再重建，这种反英雄的叙事是从来都没有过的。叙事上依旧延续黑暗基调，但情感层面却细腻过于前作，小丑1以外部因素对于亚瑟的扭曲封神，小丑2则重点讲述亚瑟内心里自我的拉扯，数次的转场都是亚瑟内心纠葛的具象，色彩的运用与构图的设计，让故事充满了张力与情感，配乐的大提琴则在关键时刻恰到好处，增强了代入感，使得小丑的每一次转变都显得更加震撼。面对着指责和拥趸，亚瑟试图寻找自己的定位，戴上面具或摘下面具，成为小丑或成为自己。最后亚瑟站在台上坚定地说没有小丑，只有他自己，导演对于反英雄的塑造最终回归到原点。双重幻想在这一刻揭秘，亚瑟和小丑既矛盾又统一，双位一体成为绝张，然后给观众以痛击。「电影小丑2:双重妄想」

美式“超级英雄”范式已经走到头了，咱们还东施效颦吗？谁不信邪谁扑街。要相信人民的力量才是历史进步的真正推动者，不是几个（漫威还是DC）超级英雄，不是玩弄权术的政客。诺兰从蝙蝠侠走到星际穿越，又走到奥本海默，他的认识论发展路径清晰可辨。

好！好！好！终于有电影把人贩子不得好死给实实在在地拍出来了，《浴火之路》不只是爽那么简单了，而是解气，越往后越解气，就像是给观众们出了口恶气，给我淋巴结看通了。这是一部非常纯正的犯罪类型片，几位反英雄式的主角，内心深处秉持着极为善良朴素的英雄主义，特别之处在于，《浴火之路》赋予了这些“替天行道”者丢孩子的家长这一身份前提，这让整场复仇冒险有着任何人都能共情的感性底色，也让几位主角超乎寻常的凶狠、执着、不顾一切都有了一个非常牢固的基础。太久没有在国产片里有这种西部片式的以暴制暴，三位主角，虎、兔、狼，都是悲情甚至悲壮的复仇者，肖央、赵丽颖、刘烨三位主演，一个张狂悲愤，一个冷静果决，一个狠辣刚直，表演都相当投入卖力，特别抓人眼球，塑造了三个极具性格的狠人，当然也是非典型好人。同时，片中没有一个反派让人觉得无辜，全员死有余辜，《浴火之路》给他们每个人都很“贴心”的安排了花式去世法，但不论他们死的多惨、多荒诞，观众也只会想叫好。影片几乎给每一个出场角色都安排了相当有趣味性的记忆点，连主角路过的一个小站里打麻将的人，也有种深藏不露的蛮荒气质，还有飞驰荒原的摩托朋克，也让我印象深刻。#2024国庆档# #电影浴火之路#

日剧《反英雄》很好看，最后一集封神。剧中始终贯穿一个理念：不能被利我、扭曲的所谓正义去审判一个人，而是要用法律去决定他的结局，只有维护法律的尊严才能实现真正的正义。反思自我，是否也曾依赖自己认为的正义去审判、指责他人，让他人陷入痛苦，以此获得快感？总之，审慎干预别人，尊重他人命运。

749局[星星][星星][半星]，个人观感5.5吧一，不伦不类：英雄和反英雄叙事的内核断裂《749局》有翼族、有外星人，有克苏鲁式怪物，说它是广义上的科幻冒险、末日灾难、超级英雄片，大概也都可以。问题不在于类型本身，而在于类型范式和内核的冲突。《749局》的前三分之二，男主马山的核心主轴是“强加使命和自由意志”的冲突。马山不愿意当拯救世界的超级英雄，本质上，是一种反英雄叙事、反史诗价值的批评性视角。剧情设定，全世界只有他一人可以拼合控制器一键阻止大灾难，但他不愿意，他说“我只想打游戏”。马山的翅膀幼年被耻笑为畸形，他的超能力又导致他长期被训练被观测。前者是妖魔化的歧视，后者是工具化的剥夺。所以他只想当一个普通人。这种“被伤害被剥夺”的视角，和超级英雄叙事，一定程度上有深层本质冲突。城市即将毁灭，几千万人的命运系于一身，有且只有他能拯救世界，这般开挂的、中二的广义超英漫画故事世系中，可以有英雄心灰意冷一度只想远遁；可以有少年尚未长成、羽翼未丰难堪大任；可以有天选之子只想听风听雨，好花好酒好眠，不问人间世事；但这些都只能是阶段性的戏剧冲突、是肉身是外在的“尚未到位”，不能是在价值层面质疑“我为什么凭什么要拯救几千万人的生命”。每一种高度成熟的类型，都有不容跨过的灰度底线，《749局》外壳的“城市毁灭/英雄拯救”叙事，踩的是最危险的那条线：对使命价值模式本身的质疑。故事前期对马山的描摹，欲说还休、晦暗不明透露着“严苛集体对个人的伤害”、渗透着“机器式使命对个人意志的剥夺”，这种叙事，大多以反思和伤痕的模式出现。换句话说，《749局》在“他不想当英雄”这条线上，注入了太多“反英雄类型”的其他表达。但影片最后，又要将一切都放在“大集体”“大英雄”的大壳子之下。这很诡异。前三分之二内容，明里暗里指向“他们以责任之名捆绑，以奉献之名掠夺”，最后的大结局，又试图嘎嘣蹦到宏大叙事中：来呀！他们的集体好感人啊！跟着BGM一起哭啊！ 749局这个设定本就很矛盾，开始面目模糊、像一个“剥夺少年”式的集中营，后续又突兀变为“城市的英雄们”。表层，或许是叙事上某种“欲扬先抑”的需求；深层，则是从“批评体”转向“歌颂体”的断裂。你看，导演一方面妥协于商业大片的架构需求，一方面囫囵转向主旋律式的英勇高光，内外不匹、心口不一，不甘不愿不畅快，前后不伦不类。特效如何、角色动机如何、终极大场面如何，都是末端的“果”，源头的“因”都在于作者倾诉和“大片需求”之间的不匹配。二，不屑和不能导演似乎很想在《749局》中加入中规中矩类型片之外的作者表达。可惜本末倒置，连中规中矩的基础框架都未能成功搭建。当我们骂行活，往往是千篇一律、毫无新意、毫无灵魂的。陆川导演不屑做行活，也不屑做“纯商业大片”，但“既要又要”从来都更难，更尴尬的是，大家很快发现，比起不屑、更难堪的是“不能”。电影开局，马山逃跑，一群奇异少年抓捕，在凌云高楼凌空处做锻炼也好、高楼如履平地的奇异追踪也罢，马山在“成功逃脱追捕”之后落入“地铁陷阱”也罢，戏剧冲突展开的路径，有质感有纹理。有皮面上的惊奇，也有反转的新鲜、还有一环一环展开的“特异”感。《749局》并非一无是处，起码主创对分割模块的戏剧冲突处理能力在线，问题出在根源很拧巴。将类似批判的独立反思视角，和行活式的不走心的歌颂，前后胡乱嫁接，自相矛盾。马山和两位姑娘的感情线，也很值得吐槽。苗苗的角色是他的童年白月光，一片嘲笑中只有她安慰他。任敏的角色，上线时嚣张不动声色，领任务后楚楚可怜骗他救援。女演员拍得美极了，门后孤女忧郁似浮云，看起来比马山还不幸；但这两条感情线都像是硬植入的为有而有的红白玫瑰半成品。囫囵、断裂。局部很美，但也美得很局部。比如终极大场面中，马山被零号生物的触角（或者叫别的什么）贯穿胸口，天地失色、尘埃四起，末日景象中任敏流泪，是美的。但缺乏“内核自洽”的故事主轴，这些碎片都是无根无源的断章。整体来看，马山和两位姑娘的戏份挺尴尬，何必呢何必呢？马山在听到电话“他为救你而被砸瘫痪，世界上还有人比他更爱你吗”之后，幡然醒悟，瞬间接受此前要死要活不肯接的拯救世界大订单。拜托，你叔这么多年都坐着那么大一个轮椅，你是看不见吗？ 19岁的王俊凯，表演其实不错，但《749局》根源上的问题，显然不是他所能控制的。三，大片困局 2019年，《流浪地球》数年波折后横空出世，被誉为国产科幻元年的里程碑之作；那个夏天《上海堡垒》不幸降临，一片骂声中狼狈收场。留下了那句著名的评语：小破球打开的国产科幻片大门，又被《上海堡垒》关上了。滕华涛导演败退电视剧，此后再未涉足电影圈。当年红极一时的初代顶流鹿晗，《上海堡垒》之后也再未有任何电影新角色。彼时《上海堡垒》的主创们应该不会想到，数年之后这部《749局》一度喜提“《上海堡垒》2.0”称号？如果将视线放宽到科幻之外，这几年国产大片成功的屈指可数。第一类成功代表是红色大片，《红海行动》《长津湖》，以及今年国庆档的《志愿军2》等等，战争大场面+红色主旋律。第二类是科幻孤品，《流浪地球》一和二。郭帆导演团队极其靠谱，可以预见后续第三部，依旧会是国产科幻最亮眼的希望和高峰。第三类是另一块孤品《封神》，第一部地狱开局、逆风翻盘，二三两部迟迟未出、依旧在后期制作中，演员们接二连三被爆出花式故事。看起来，这个系列风险不在后期内容品控、而在戏外的未知故事。除去上述几类之外，近期的国产大制作大片大多惨淡收场。古装动作大片《传说》，成龙大哥AI换脸，剧本像是AI不要钱送的赠品，风景挺美、故事很一言难尽。创作者意识明显跟不上时代，用着最潮流的AI换脸，讲着最没有必要讲的混乱故事。花着真金白银、拍着青山白雪草原美景，哪怕花五毛钱请个编剧呢？乌尔善导演的《异人之下》，和封神一样有训练营却不同命。改编让原著党不满，原样保留的部分情节又被骂“擦边”“男凝”“低俗”。在最难的漫改之路上，一大步死得有点惨。陈思诚导演不搞东南亚犯罪小宇宙、玩了一出很有质感的《解密》。光怪陆离的梦境，真视觉盛宴。我个人挺喜欢这部，可惜票房表现不佳。今年半数以上国产大片，都未及预期。（当然“大片”压根就不是一个严格意义上的类型划分，充其量算某种体量、资金规模区分）。《749局》多好的题材，可惜呈现四不像。陆川在类型大片和作者表达之间割裂摇摆、囫囵组装，既要又要、既没又没。某种程度上，《刺杀小说家》算是兼顾大片模式和作者电影的难得集合体。《刺杀小说家》有着特效大片的皮面，但影片不是简单又标准的“英雄拯救世界”模块。而未来“既有又有”的大片，恐怕会越来越罕见。「造浪吧国庆档」「大V荐电影」

看过电视《反英雄》我的评分:★★★★☆ (来自@豆瓣App) 还是那句话现在日剧里只能从矮子里找将军这部姑且算是吧别的都还行最大的问题就是野村万斋实在是演的有点做作了其实长谷川也有点怎么说呢总感觉那些公认的演技派中年男演员都会给我一点点装逼做作感（中日的都是）

毒液Bearbrick，暗黑来袭！探索毒液 400% Bearbrick 的黑暗世界，这款人偶高达 400%，完美捕捉了漫威宇宙中最具代表性的反英雄之一——毒液的威慑力。拥有毒液标志性的黑色套装、锐利的白色眼睛和可怕的尖牙，这款 Bearbrick 展示了让角色栩栩如生的复杂细节。无论是展示还是收藏，毒液 400% Bearbrick 都为你的收藏品增添了黑暗和动感的气息。拥抱这个传奇漫威角色的惊险世界，让毒液 400% Bearbrick 成为你阵容中的一员。

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